Edition limitée en vinyle couleur
Les tout premiers 45-tours singles lancés par la firme RCA en 1949 sont des vinyles de 7 couleurs différentes, une couleur par style musical. A cette période le format single reste le véhicule privilégié des titres à destination des radios et juke-boxes. A l’instar des LP des années 50, la série Saga All Stars réunit les meilleurs singles des stars de l’époque sur des vinyles couleur du plus bel effet, tel un hommage sonore et graphique aux premières heures du microsillon.
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The very first 45-rpm singles launched by RCA in 1949 were vinyl records in 7 different colors, one color for each musical style. At this time, the single format was still the preferred vehicle for songs destined for radio and jukeboxes. Like the LPs of the ’50s, the Saga All Stars series brings together the best singles from the stars of the era on full-color vinyl to great effect, as a sonic and graphic tribute to the early days of LPs.
ARETHA FRANKLIN SELECTED SINGLES 1960-1962
Repérée par le légendaire producteur John Hammond, la jeune Aretha Franklin signe son premier contrat avec une maison de disque en 1960, à l’âge de 18 ans. Le succès ne tarde pas à arriver avec les singles Today I Sing the Blues, Won’t Be Long et surtout Rock-a-Bye Your Baby with a Sweet Melody, son premier hit international. Accompagnée par le groupe de Ray Bryant ou l’orchestre de Bob Mersey, la future « reine de la soul » aborde avec une même aisance blues, standards de jazz, ballades, nous permettant d’apprécier la multiplicité de ses talents.
A1 TODAY I SING THE BLUES (C. Hamner / C. Lewis) 2:44
A2 LOVE IS THE ONLY THING (J. L. McFarland) 2:43
A3 WON’T BE LONG (J. L. McFarland) 3:18
A4 RIGHT NOW(J. L. McFarland) 2:26
A5 ARE YOU SURE (M. Wilson) 2:44
A6 MAYBE I’M A FOOL (J. L. McFarland) 3:15
A7 ROCK-A-BYE YOUR BABY WITH A DIXIE MELODY
(S. Lewis / J. Schwartz) 2:22
B1 OPERATION HEARTBREAK (A. Kasha / A. Thomas) 3:00
B2 I SURRENDER, DEAR (H. Harris) 2:45
B3 ROUGH LOVER (J. L. McFarland) 2:46
B4 DON’T CRY, BABY (J. P. Johnson / S. Bernie / S. Unger) 3:25
B5 WITHOUT THE ONE YOU LOVE (A. Franklin) 2:47
B6 TRY A LITTLE TENDERNESS
(J. Campbell / Reginald Connelly / H. Woods) 3:15
B7 JUST FOR A THRILL (L. Hardin Armstrong) 2:54
BB KING – SWEET LITTLE ANGEL – SELECTED SINGLES 1954-1957
Avec un jeu de guitare reconnaissable dès la première note et un chant empreint de gospel, B.B. King devient un artiste majeur de la scène blues dès le milieu des années 50. Epaulé par une rythmique et une section de cuivres à la mise en place irréprochable, il enchaîne les hits – Everyday I Have the Blues, You Upset Me Baby, Did You Ever Love a Woman?, Sweet Little Angel… – qui resteront à son répertoire jusqu’à la fin de sa longue et brillante carrière.
A1 YOU UPSET ME BABY (B.B. King, J. Taub, J. Josea) 3’01
A2 WHOLE LOTTA LOVE (J. Josea, M. Davis) 3’08
A3 EVERY DAY (I HAVE THE BLUES) (P. Chatman) 2’47
A4 SNEAKIN’ AROUND (J.M. Robinson) 2’59
A5 DID YOU EVER LOVE A WOMAN? (R.B. King, J. Taub) 2’32
A6 LET’S DO THE BOOGIE (R.B. King) 2’24
A7 DARK WAS THE NIGHT PART 1 (R.B. King, M. Davis, J. Taub) 2’36
A8 DARK WAS THE NIGHT PART 2 (R.B. King, M. Davis, J. Taub) 2’42
1 SWEET LITTLE ANGEL (L. Bogan, Smith) 3’11
2 BAD LUCK (R.B. King, J. Taub, J. Josea) 2’52
3 EARLY IN THE MORNING (R.B. King, J. Josea) 2’33
4 YOU DON’T KNOW (W. Spriggs) 2’24
5 I WANT TO GET MARRIED (R.B. King, J. Josea) 2’48
6 TROUBLES, TROUBLES, TROUBLES (R.B. King, S. Ling) 2’53
7 (I’M GONNA) QUIT MY BABY (R.B. King, S. Ling) 2’21
8 BE CAREFUL WITH A FOOL (R.B. King, J. Josea) 2’53
BO DIDDLEY – I’M BAD! – THE SINGLES 1955-1957
Créateur d’un rythme syncopé portant son nom, Bo Diddley est sans conteste l’une des figures essentielles des premières heures du rock’n’roll. Dès ses premiers enregistrements il impose un style unique – mélange de blues et d’énergie brute –, totalement irrésistible. En témoignent les hits que deviendront Bo Diddley, I’m a Man, I’m Bad… Le « Diddley Beat » sera utilisé par de nombreux artistes de renom tels que les Rolling Stones (Not Fade Away), les Stooges (1969), Bruce Springsteen (She’s the One) et même plus récemment par George Michael avec son célèbre tube Faith.
A1 BO DIDDLEY (E. McDaniel) 2’43
A2 I’M A MAN (E. McDaniel) 2’59
A3 DIDDLEY DADDY (E. McDaniel) 2’27
A4 SHE’S FINE, SHE’S MINE (E. McDaniel) 2’42
A5 PRETTY THING (E. McDaniel) 2’49
A6 BRING IT TO JEROME (J. Green) 2’28
A7 DIDDY WAH DIDDY (E. McDaniel) 2’29
A8 I’M LOOKING FOR A WOMAN (E. McDaniel) 2’31
B1 WHO DO YOU LOVE? (E. McDaniel) 2’29
B2 I’M BAD (E. McDaniel) 3’17
B3 COPS AND ROBBERS (E. McDaniel) 3’25
B4 DOWN HOME SPECIAL (E. McDaniel) 3’12
B5 HEY! BO DIDDLEY (E. McDaniel) 2’11
B6 MONA (E. McDaniel) 2’20
B7 SAY BOSS MAN (E. McDaniel) 2’30
B8 BEFORE YOU ACCUSE ME (TAKE A LOOK AT YOURSELF)
(E. McDaniel) 3’04
CHET BAKER – YOU DON’T KNOW WHAT LOVE IS – 1953-1955
Chet Baker est-il un trompettiste qui chante ou un chanteur qui joue de la trompette ? La question semble légitime tant son chant clair, presque dénué de vibrato se confond avec celui de son instrument. Parfaitement secondé par le pianiste Russ Freeman, Chet invente une nouvelle façon de chanter les standards. Sa version de Funny Valentine en est sans doute le meilleur exemple.
A1 I FALL IN LOVE TOO EASILY (J. Styne, S. Cahn) 2’04
A2 THE THRILL IS GONE (R. Henderson, L. Brown) 2’48
A3 BUT NOT FOR ME (G. & I. Gershwin) 3’02
A4 TIME AFTER TIME (J. Styne, S. Cahn) 2’44
A5 I GET ALONG WITHOUT YOU VERY WELL (H. Carmichael) 2’57
A6 THERE WILL NEVER BE ANOTHER YOU (M. Gordon, H. Warren) 2’58
A7 LOOK FOR THE SILVER LINING (B.G. DeSylva, J. Kern) 2’39
A8 FUNNY VALENTINE (L. Hart, R. Rodgers) 2’18
B1 THIS IS ALWAYS (M. Gordon, H. Warren) 3’06
B2 SOMEONE TO WATCH OVER ME (G. & I. Gershwin) 3’00
B3 GREY DECEMBER (F. Campo) 3’40
B4 I WISH I KNEW (M. Gordon, H. Warren) 3’59
B5 LONG AGO AND FAR AWAY (J. Kern, I. Gerschwin) 3’57
B6 YOU DON’T KNOW WHAT LOVE IS (D. Raye, G. DePaul) 4’51
ELLA FITZGERALD – LET’S DO IT – THE SINGLES 1956-1957
1956 est une année faste pour « La Première Dame de la chanson » qui vient de rejoindre l’écurie de Norman Granz. Entre deux sessions d’enregistrement avec son compère Louis Armstrong, on la retrouve accompagnée des meilleurs orchestres, dont celui de Count Basie sur un April in Paris d’anthologie. Issue du Cole Porter Songbook, sa version de Let’s Do It a rejoint en 2003 la liste du Registre national américain, collection sonore choisie et préservée par le Congrès des Etats-Unis.
A1 APRIL IN PARIS (V. Duke, E.Y. Harburg) 4’43
A2 THE PARTY BLUES (W. Basie, E. Fitzgerald, J. Williams) 3’58
A3 STAY THERE (D. Kahn, S. Styne) 2’34
A4 (THE END OF) A BEAUTIFUL FRIENDSHIP (D. Kahn, S. Styne) 2’36
A5 TOO YOUNG FOR THE BLUES (B. Jones, C. Meyer) 3’15
A6 IT’S ONLY A MAN (H. Borne, P.F. Webster) 3’26
B1 THE SILENT TREATMENT (D. Kahn, S. Styne) 2’49
B2 THE SUN FORGOT TO SHINE THIS MORNING
(B. Carey, G. Howard) 3’15
B3 LET’S DO IT (C. Porter) 3’32
B4 HEAR MY HEART (B. Lester) 2’17
B5 HOTTA CHOCOLATTA (V. Mizzy, M. Drake) 3’07
B6 A-TISKET, A-TASKET (A. Feldman, E. Fitzgerald) 2’19
ELVIS PRESLEY – JAILHOUSE ROCK – ELVIS AT THE MOVIES
Après la réussite stratosphérique de ses débuts dans la musique, Elvis n’a qu’une idée en tête : devenir acteur et suivre ainsi les pas de ces idoles, James Dean et Marlon Brando. Grâce à l’entremise du Colonel Parker, Elvis Presley signe un contrat avec la Paramount en 1956. Il tourne trois longs métrages entre 1957 et 1958, Jailhouse Rock, Loving You et King Creole – de son aveu son film favori. Le succès en salle est au rendez-vous et des singles comme Jailhouse Rock, Teddy Bear ou King Creole cartonnent dans les charts. La légende d’Elvis est en marche !
A1 JAILHOUSE ROCK (J. Leiber, M. Stoller) 2’26
A2 YOUNG AND BEAUTIFUL (A. Silver, A. Schroeder) 2’02
A3 I WANT TO BE FREE (J. Leiber, M. Stoller) 2’12
A4 DON’T LEAVE ME NOW (A. Schroeder, B. Weisman) 2’05
A5 (YOU’RE SO SQUARE) BABY I DON’T CARE (J. Leiber, M. Stoller) 1’52
A6 LOVING YOU (J. Leiber, M. Stoller) 2’13
A7 PARTY (J. M. Robinson) 1’29
A8 (LET ME BE YOUR) TEDDY BEAR (K. Mann, B. Lowe) 1’47
A9 TRUE LOVE (C. Porter) 2’06
B1 LONESOME COWBOY (S. Tepper, R.C. Bennett) 3’04
B2 HOT DOG (J. Leiber, M. Stoller) 1’14
B3 MEAN WOMAN BLUES (C. DeMetrius) 2’17
B4 GOT A LOT OF LOVIN’ TO DO! (A. Schroeder, B. Weisman) 2’31
B5 KING CREOLE (J. Leiber, M. Stoller) 2’08
B6 NEW ORLEANS (S. Tepper, R.C. Bennett) 1’58
B7 AS LONG AS I HAVE YOU (F. Wise, B. Weisman) 1’50
B8 LOVER DOLL (S. Wayne, A. Silver) 2’09
GENE VINCENT – BE BOP A LULA – 1956
Enregistrées en l’espace de quelques jours, les premières faces de Gene Vincent font partie des joyaux du rock’n’roll. Dans une parfaite osmose, Gene Vincent et ses Blue Caps – dont l’excellent guitariste Cliff Gallup – alternent rocks endiablés et ballades envoûtantes avec un même talent. Soixante années plus tard, Be Bop a Lula, Race with the Devil et Bluejean Bop n’ont rien perdu de leur fraîcheur ni de leur modernité.
A1 BE BOP A LULA (G. Vincent / Sheriff Tex Davis) 2’34
A2 WOMAN LOVE (J. Rhodes / D. Reynolds) 2’31
A3 RACE WITH THE DEVIL (Sheriff Tex Davis / G. Vincent) 2’01
A4 GONNA BACK UP BABY (D. Wolfe) 2’25
A5 BLUEJEAN BOP (G. Vincent / H. Levy) 2’20
A6 JEZEBEL (W. Shanklin) 2’24
A7 JUMPS, GIGGLES AND SHOUTS (G. Vincent / Sheriff Tex Davis) 2’50
A8 AIN’T SHE SWEET (M. Ager / J. Yellen) 2’28
B1 WHO SLAPPED JOHN? (G. Vincent / Sheriff Tex Davis) 1’56
B2 UP A LAZY RIVER (H. Carmichael / S. Arodin) 2’20
B3 BOP STREET (C. Gallup / Sheriff Tex Davis) 2’23
B4 WEDDING BELLS (ARE BREAKING UP THAT OLD GANG OF MINE)
(F. Kahel / Raskin) 2’30
B5 I FLIPPED (B. Carroll) 2’23
B6 PEG O’ MY HEART (F. Fisher / A. Bryan) 2’34
B7 JUMP BACK, HONEY, JUMP BACK (H. Brooks) 1’59
B8 WALTZ OF THE WIND (F. Rose) 2’41
JAMES BROWN – TRY ME – THE SINGLES 1957-1958
Deux ans après Please, Please, Please, James Brown & The Famous Flames retrouvent le sommet des charts avec le single Try Me sorti à l’automne 1958. Vocalement, James Brown s’affranchit progressivement des canons du doo wop pour s’orienter vers un style plus brut. Une période d’expérimentation, prémices d’une révolution musicale à venir pour celui qu’on surnommera « le Parrain de la soul ».
A1 I WON’T PLEAD NO MORE (B. Byrd, S Keels) 2’26
A2 CHONNIE-ON-CHON (J. Brown, W. Smith, N. Scott, B. Byrd) 2’13
A3 GONNA TRY (J. Brown) 2’44
A4 CAN’T BE THE SAME (J. Brown) 2’18
A5 LOVE OR A GAME (J. Brown) 2’18
A6 MESSING WITH THE BLUES (J. Brown) 2’09
A7 YOU’RE MINE, YOU’RE MINE (J. Brown) 2’32
B1 I WALKED ALONE (J. Brown) 2’41
B2 BABY CRIES OVER THE OCEAN (J. Brown) 2’23
B3 THAT DOOD IT (R. McCoy, R. Toombs) 2’30
B4 BEGGING, BEGGING (R. Toombs, J. Dixon) 2’53
B5 THAT’S WHEN I LOST MY HEART (J. Brown) 2’50
B6 TRY ME (J. Brown) 2’32
B7 TELL ME WHAT I DID WRONG (J. Brown) 2’22
JOHN LEE HOOKER – BOOM BOOM – SELECTED SINGLES 1955-1962
Originaire du Mississippi, John Lee Hooker enregistre en 1948 ses premiers titres en solo dans l’arrière-boutique d’un magasin de disques de Detroit. On le retrouve à Chicago quelques années plus tard entouré d’un groupe de musiciens aguerris – comprenant notamment Eddie Taylor à la guitare et Jimmy Reed à l’harmonica –, capables de s’adapter aux tempos fluctuants du guitariste-chanteur. Ensemble, ils gravent des titres qui deviendront des classiques, Dimples, Baby Lee, Hobo Blues ou encore le célèbre Boom Boom.
A1 MAMBO CHILLUN (J. L. Hooker) 2’48
A2 TIME IS MARCHING (J. L. Hooker) 3’03
A3 DIMPLES (J. C. Bracken / J. L. Hooker) 2’12
A4 BABY LEE (J. C. Bracken / J. L. Hooker) 2’57
A5 LITTLE WHEEL (J. C. Bracken / J. L. Hooker) 2’36
A6 ROSIE MAE (J. C. Bracken / J. L. Hooker) 2’47
A7 MAUDIE (J. L. Hooker) 2’19
A8 I’M IN THE MOOD (B. Besman / J. L. Hooker) 2’43
B1 TENNESSEE BLUES (J. L. Hooker) 2’25
B2 BOOGIE CHILLUN (J. L. Hooker) 2’36
B3 HOBO BLUES (B. Besman / J. L. Hooker / J. Josea) 2’47
B4 CRAWLIN’ KINGSNAKE (B. Besman / J. L. Hooker) 2’44
B5 DUSTY ROAD (J. L. Hooker) 2’19
B6 TUPELO (J. C. Bracken / J. L. Hooker) 3’20
B7 BOOM BOOM (J. L. Hooker) 2’33
B8 DRUG STORE WOMAN (J. L. Hooker) 2’46
JOHNNY CASH – I WALK THE LINE – 1956-1957
1954, Johnny Cash s’installe à Memphis où il travaille comme vendeur d’électro-ménager. L’année suivante, il enregistre deux compositions pour le producteur Sam Philips, Hey Porter! et Cry, Cry, Cry, qui font une entrée remarquée dans les charts country. Mais ce sont Folsom Prison Blues et I Walk the Line, ses singles suivants, qui vont propulser le chanteur au rang de star. Artiste engagé, formidable conteur, « l’Homme en noir » est une véritable icône de la musique américaine comme en attestent les nombreuses œuvres – films, livres et chansons –, qui lui sont consacrées.
A1 CRY, CRY, CRY (J. Cash) 2’27
A2 HEY, PORTER (J. Cash) 2’13
A3 SO DOGGONE LONESOME (J. Cash) 2’36
A4 FOLSOM PRISON BLUES (G. Jenkins, J. Cash) 2’48
A5 GET RHYTHM (J. Cash) 2’10
A6 I WALK THE LINE (J. Cash) 2’44
A7 TRAIN OF LOVE (J. Cash) 2’23
A8 THERE YOU GO (J. Cash) 2’17
B1 NEXT IN LINE (J. Cash) 2’47
B2 DON’T MAKE ME GO (J. Cash) 2’28
B3 HOME OF THE BLUES (J. Cash, G. Douglas, L. McAlpine) 2’39
B4 GIVE MY LOVE TO ROSE (J. Cash) 2’44
B5 ROCK ISLAND LINE (H. Ledbetter) 2’09
B6 I HEARD THAT LONESOME WHISTLE BLOW
(H. Williams, J. Davis) 2’23
B7 COUNTRY BOY (J. Cash) 1’51
B8 IF THE GOOD LORD’S WILLING (J. Reed) 1’41
MARILYN MONROE – HEAT WAVE – SELECTED FILM TRACKS 1953-1954
En 1953 sort sur les écrans le thriller Niagara, un des premiers rôles importants de Marilyn Monroe. Elle y est la brillante interprète d’une chanson,Kiss, qui marque les esprits. À tel point que son prochain film, Gentlemen Prefer Blondes, est l’adaptation d’une comédie musicale de Broadway dans lequel elle partage la vedette avec Jane Russell. Les chansons issues de ce film sont des réussites totales (Diamonds Are a Girl’s Best Friend, Bye Bye Baby…) et participent à la popularité croissante de la comédienne. Suivront d’autres succès musicaux avec les films River of No Return et There’s No Business Like Show Business ainsi que des enregistrements en studio qui démontrent que même si Marilyn ne possède pas l’agilité vocale de son idole Ella Fitzgerald, elle n’en est pas moins une grande interprète, capable de transmettre l’émotion avec sincérité.
A1 KISS (H. Gillespie, L. Newman) 2’59
A2 DIAMONDS ARE A GIRL’S BEST FRIEND (L. Robin, J. Styne) 3’30
A3 BYE BYE BABY (L. Robin, J. Styne) 3’25
A4 WHEN LOVE GOES WRONG NOTHING GOES RIGHT
(H. Adamson, H. Carmichael) 3’27
A5 TWO LITTLE GIRLS FROM LITTLE ROCK (L. Robin, J. Styne) 3’02
A6 RIVER OF NO RETURN (K. Darby, L. Newman) 2’13
A7 ONE SILVER DOLLAR (K. Darby, L. Newman) 2’00
8 I’M GONNA FILE MY CLAIM (L. Newman) 2’35
B1 DOWN IN THE MEADOW (K. Darby, L. Newman) 2’26
B2 LAZY (I. Berlin) 3’33
B3 YOU’D BE SURPRISED (I. Berlin) 3’03
B4 HEAT WAVE (I. Berlin) 4’21
B5 AFTER YOU GET WHAT YOU WANT, YOU DON’T WANT IT
(I. Berlin) 3’39
B6 SHE ACTS LIKE A WOMAN SHOULD (J. Scott) 2’47
B7 A FINE ROMANCE (D. Fields, J. Kern) 2’21
B8 DO IT AGAIN (B. DeSylva, G. Gershwin) 3’12
NAT KING COLE – UNFORGETTABLE – SELECTED SINGLES 1949-56
À l’âge d’or où chanter se disait aussi “crooner”, Nat King Cole marqua à jamais l’histoire du chant jazz et même du chant tout court de son élégante empreinte. Ils étaient peu à s’aventurer avec son aisance sur les chemins subtils du chant soufflé à l’oreille comme dans Funny (Not Much), Smile ou Darling Je vous aime beaucoup. Un demi-siècle plus tard, Nat Cole est indispensable. Mieux encore : Unforgettable !
A1 MY MOTHER TOLD ME (D. W. George, N. Cole) 2’55
A2 EXACTLY LIKE YOU (J. McHugh, D. Fields) 2’39
A3 WALKIN’ MY BABY BACK HOME (R. Turk, F. E. Ahlert) 2’38
A4 FUNNY (NOT MUCH) (M. Neil, P. Broughton, H. Prince, B. Merrill) 2’57
A5 BECAUSE YOU’RE MINE (N. Brodzsky, S. Cahn) 3’10
A6 I’M NEVER SATISFIED (H. Perry) 2’12
A7 PRETEND (L. Douglas, C. Parman, D. Belloc, F. LaVere) 2’43
A8 DON’T LET YOUR EYES GO SHOPPING (FOR YOUR HEART) (G. Austin, H. B. Smith) 2’28
B1 SMILE (C. Chaplin, P. Turner, G. Parsons) 2’52
B2 MAKE HER MINE (C. Conn, S. Gallop) 2’55
B3 DARLING JE VOUS AIME BEAUCOUP (A. Sosenko) 2’48
B4 THE SAND AND THE SEA (H. Hester, N. Cole) 2’31
B5 NIGHT LIGHTS (C. Conn, S. Gallop) 2’47
B6 TO THE ENDS OF THE EARTH (J. Sherman, N. Sherman) 2’17
B7 UNFORGETTABLE (I. Gordon) 3’10
NINA SIMONE – MY BABY JUST CARES FOR ME – SELECTED SINGLES 1959-1962
Dès ses premiers enregistrements, Nina Simone révèle une personnalité singulière dans le monde du jazz. Pianiste de formation classique, elle possède un répertoire éclectique où se mêlent folk, gospel, blues et rythmes africains. Dans ces faces de jeunesse, elle propose une relecture très personnelle et envoûtante de thèmes de Gershwin (I Loves You Porgy), Duke Ellington (Mood Indigo, I Got It Bad and That Ain’t Good) et Walter Donaldson (Love Me or Leave Me, My Baby Just Cares for Me).
A1 I LOVES YOU, PORGY (G. Gershwin) 4:09
A2 LOVE ME OR LEAVE ME (W. Donaldson) 3:22
A3 LITTLE GIRL BLUE (T. B. Harms / R. Rodgers) 4:18
A4 HE NEEDS ME (A. Hamilton / Mark VII) 2:30
A5 DON’T SMOKE IN BED (W. Robison) 3:10
A6 AFRICAN MAILMAN (N. Simone) 3:08
B1 THE OTHER WOMAN (J. M. Robinson / P. Robinson) 2:57
B2 MOOD INDIGO (B. Bigard / D. Ellington / I. Mills) 4:01
B3 WORK SONG (N. Adderley / O. Brown, Jr.) 2:07
B4 MEMPHIS IN JUNE (H. Carmichael / P. F. Webster) 2:39
B5 I GOT IT BAD (AND THAT AIN’T GOOD)
(D. Ellington / P. F. Webster) 3:38
B6 MY BABY JUST CARES FOR ME (W. Donaldson) 3:39
RAY CHARLES – I GOT A WOMAN – SELECTED SINGLES 1952-1955
L’année 1952 marque un tournant important dans la carrière de Ray Charles. À partir de cette date son style se démarque nettement de celui de ses idoles Nat King Cole et Charles Brown. « The Genius » enregistre à New York une série de titres qui feront date dans l’histoire de la soul music. De The Midnigh Hour à I Got a Woman, déchirant sa voix jusqu’à l’orgasme, Ray résout l’équation “blues + gospel = soul” de la plus belle manière qui soit.
A1 THE MIDNIGHT HOUR (S. Sweet) 2’59
A2 ROLL WITH ME BABY (S. Sweet) 2’36
A3 THE SUN’S GONNA SHINE AGAIN (R. Charles) 2’37
A4 JUMPIN’ IN THE MORNING (R. Charles) 2’46
A5 MESS AROUND (A. Ertegun / J. Stone) 2’39
A6 FUNNY BUT I STILL LOVE YOU (R. Charles) 3’13
A7 FEELIN’ SAD (E. Jones) 2’48
A8 HEARTBREAKER (A. Nugetre) 2’50
B1 IT SHOULD HAVE BEEN ME (M. Curtis) 2’42
B2 SINNER’S PRAYER (L. Fulson / L. Glenn) 3’22
B3 LOSING HAND (C. E. Calhoun) 3’11
B4 DON’T YOU KNOW (R. Charles) 2’54
B5 I GOT A WOMAN (R. Charles / R. Richard) 2’53
B6 COME BACK BABY (R. Charles) 3’06
B7 A FOOL FOR YOU (R. Charles) 2’59
B8 THIS LITTLE GIRL OF MINE (R. Charles) 2’31
SAM COOKE – AROUND THE WORLD – 1957
Après un passage remarqué dans le groupe de gospel The Soul Stirrers, Sam Cooke prend son envol en 1957 en enregistrant un premier album solo. Le répertoire choisi pour l’occasion est assez classique, avec la présence de standards tels que Summertime, Moonlight in Vermont ou Ain’t Misbehavin’. Mais c’est avec You Send Me, une composition personnelle (face B de son premier single), que le chanteur va se révéler au grand public en atteignant le sommet des charts américains. Disparu en 1964 dans des circonstances dramatiques, Sam Cooke connaitra une courte mais brillante carrière et reste à ce jour une des voix les plus appréciées de la musique soul.
A1 YOU SEND ME (L.C. Cooke) 2’43
A2 THE LONESOME ROAD (G. Austin, N. Shilkret) 2’32
A3 TAMMY (J. Livingston, R. Evans) 3’31
A4 OL’ MAN RIVER (O. Hammerstein II, J. Kern) 2’38
A5 MOONLIGHT IN VERMONT (J.M. Blackburn, K. Suessdorf) 2’40
A6 CANADIAN SUNSET (N. Gimbel, E. Heywood) 2’57
B1 SUMMERTIME (D. Heyward, I. Gershwin) 2’26
B2 AROUND THE WORLD (H. Adamson, V. Young) 1’57
B3 AIN’T MISBEHAVIN’ (F. Waller) 1’59
B4 THE BELLS OF SAINT MARY’S (D. Furber, A.E. Adams) 2’16
B5 SO LONG (R. Morgan, R. Harris, I. Melsher) 2’38
B6 DANNY BOY (F.E. Weatherly) 2’47
B7 THAT LUCKY OLD SUN (H. Gillespie, B. Smith) 2’23